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Arquitectos: Gabriel Kogan, Guilherme Pianca
- Área: 977 m²
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Fotografias:Pedro Kok
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Proveedores: Artsteel, Belas Artes, D'França, Dellano, Florense, NS Brasil, Neobambu, Plancus, mado
Descripción enviada por el equipo del proyecto. La arquitectura vista desde puntos nodales - Buscamos, en la implantación de la casa, dejar libre una porción del terreno que abarca prácticamente toda la profundidad del lote de 42 por 15m. De esto se conformó una situación en la que, al adentrarse en el lote, el jardín se revela al frente y la casa, paralela a la extensión del jardín, a la izquierda. Esta vista externa de la casa justo en la entrada del lote fue pensada como un punto nodal de percepción del espacio. El recorrido por la obra se hace, a partir de ahí, a partir de la construcción de una secuencia de vistas que exploran la frontalidad y la profundidad del espacio, minimizando diagonales.
Una sección de una cuadrícula infinita - Los módulos de concreto de la fachada, cada uno con 2.90 metros de ancho y 3.00 de altura, se repiten perpendicularmente a lo largo de prácticamente todo el terreno, en dos pisos. Imaginamos que la casa fuera una especie de ocupaciones prototípicas que podrían recorrer todo el territorio. Las paredes ciegas, en el fondo y en la parte frontal, marcan un corte abrupto en esta continuidad y señalan una continuidad infinita. La repetición está en el núcleo de la idea del minimalismo, pero aquí proponemos una reinterpretación de esta cuestión.
Acabados como elementos estructurales - Buscamos ir en dirección opuesta a las tendencias de decoración que intentan construir los espacios a partir de superposiciones ornamentales de materiales en diversas capas, como acabados desconectados de las funciones de la arquitectura. Hay en esta casa una confluencia entre función, materiales y acabados. Los paneles de madera cumplen su papel como puertas o biblioteca, por ejemplo. El piso de cemento es el propio piso. El vidrio del marco, la propia ventana. El concreto, la propia estructura y así sucesivamente. Incluso en espacios como baños y cocina, la elección del material tuvo en cuenta la facilidad de mantenimiento y limpieza, además de durabilidad. Buscamos minimizar decisiones arbitrarias.
El rebaje de la sala - Al sentarse en el sofá en la sala, es posible mirar hacia el jardín a la misma altura del suelo exterior. Esto confiere una relación poco usual, sorprendente, entre interior y exterior. Además, logramos, con el rebaje, un pie derecho 55 centímetros más alto en el área social de la casa para dar mayor sensación de amplitud al espacio, sin que tuviéramos que alterar el módulo de la fachada, y sin crear una casa "elevada". Se mantienen así tanto las proporciones horizontales del conjunto como un todo y la proporción cuadrada de los módulos externos.
El techo "sin nada" - Los arquitectos generalmente establecen premisas en sus obras. Entre ellas, para este proyecto, la más compleja fue sin duda la de mantener el techo de madera de la sala completamente uniforme, sin ningún ruido o agujero, sin luminarias o insufladores de aire acondicionado. Además de conferir una atmósfera per se a la casa, esto induce el uso de iluminación indirecta, rebotada – siempre más agradable y acogedora. La ventilación del aire viene por el piso y el retorno por una moldura junto al marco. La sala se convirtió en una especie de caja de madera pura inserta dentro de una rejilla de concreto.
Un jardín de arbustos, árboles y piedras - La sala da completamente al jardín diseñado por Rodrigo Oliveira: piedras brutas y pesadas abren caminos entre la vegetación tropical. Mirando desde el ambiente social hacia afuera, se tiene la impresión de que el verde es lanzado, proyectado hacia adentro, como un viaje interior e introspectivo, como un jardín contemplativo. La construcción de concreto establece una relación al mismo tiempo de tensión y armonía con el jardín. Pensamos en el jardín como un envoltorio controlado de la casa, una especie de promenade arquitectónica que posibilita perspectivas específicas y cuidadosamente pensadas.
Una confluencia de arquitecturas - Trajimos nuestro repertorio de trabajos anteriores, pero también nuestros estudios de arquitecturas de otros países, como Japón, Inglaterra, Suiza y Portugal. Entendemos que el proyecto representa esta especie de encuentro de Escuelas, algo que la nueva generación de arquitectos en Brasil, no solo nosotros, ha intentado desarrollar. Ya no se trata de la Escuela Paulista como se entendió durante décadas y basada en despliegues formales de las obras de los maestros modernos.
Un piso más - Sobre la doble rejilla vertical de concreto en la fachada, hay un piso más, retirado. Calculamos las líneas de visibilidad para que este volumen no fuera perceptible desde el jardín. La idea es que la sensación de horizontalidad de la rejilla de la fachada no fuera interrumpida por este último piso, que atendía a la demanda programática de los clientes.
Una transposición de sistemas estructurales - Curiosamente, las primeras versiones de este proyecto se hicieron en estructura de madera. Sin embargo, por una solicitud del cliente, cambiamos a concreto. Se puede decir que la noción de concepción en madera ya traía un cierto razonamiento típico del concreto. Sin embargo, algunos detalles que habíamos pensado para la madera, como los pilares sueltos del piso, se mantuvieron en la nueva concepción arquitectónica.
Paleta de materiales - Construimos a lo largo del desarrollo del proyecto, una paleta de materiales. El concreto de la fachada se hizo con una pequeña cantidad de pigmento, lo que trajo una tonalidad más cálida para el material. A partir de ahí, la paleta se adecuó a una atmósfera tirando hacia el rojo que establece un contraste con el exterior verde oscuro. Hicimos innumerables prototipos de elementos in situ para entender cómo los materiales realmente se comportarían en el lugar, buscando una articulación meticulosa de tonos.
