Torre de Observación de Aves en Graswarder, Heiligenhafen
Diseño Meinhard von Gerkan, 2004 Jefe de proyecto Volkmar Sievers Equipo Knut Maass, Andrea Moritz, Markus Carlsen Construcción Paul Stephan Cliente NABU Heiligenhafen Superficie 48 m² Altura 12.5 m Construcción 2004-2005
El día de ayer falleció, a los 84 años de edad el arquitecto noruego Sverre Fehn.
El American Institute of Architects ha nombrado a los seis ganadores de los Premios de Honor 2009 en la categoría de Diseño Regional y Urbano. La AIA dijo que los proyectos “se extienden de edificios singulares con un impacto en el contexto urbano, a los normas de zonificación y los proyectos de Planes Maestros, hasta los diseños para ciudades completamente nuevas.” Muchas de las selecciones son propuestas para renovar áreas descuidadas o pasadas por alto, incluyendo el Orange County Great Park de TEN Arquitectos y el plan maestro para The Treasure Island de SOM- que revitalizan sitios militares existentes.
Este video, que ya tiene 10 años, es una entrevista que hizo el reconocido periodista norteamericano Charlie Rose al también norteamericano arquitecto Peter Eisenman, a propósito del edificio del Aronoff Center for Design and Art, en la Universidad de Cincinatti. Después de la entrevista, se muestra un panel de discusión – moderado por Rose – con Bernard Tschumi, David Childs, Michael Graves y Greg Lynn, entre otros. Hay dos cosas interesantes en este video: cómo veia el futuro de la arquitectura Eisenman hace 10 años y la apasionada discusión en los comentarios de la pagina de YouTube. Es que Eisenman pocas veces deja a todos contentos.
Si bien, en términos amplios la infraestructura es el “conjunto de elementos o servicios que se consideran necesarios para la creación y funcionamiento de una organización cualquiera” y en ese sentido lo tomamos en Plataforma Arquitectura cuando designamos obras bajo esa etiqueta, para este post quiero referirme a aquellas grandes obras que asociamos usualmente a la palabra infraestructura, tal como señala la Wikipedia en inglés: “El término refiere típicamente a las estructuras técnicas que apoyan a una sociedad, tal como caminos, abastecimiento de agua, manejo de aguas residuales, redes de energía, sistemas de gestión de inundaciones , telecomunicaciones”. Es decir, aquellas construcciones que determinan fuertemente como vivimos, pero que están en un segundo plano de nuestra atención: sólo las notamos cuando fallan. Además, al contrario de la mayoría de las otras construcciones, las infraestructuras no necesariamente son urbanas; por ejemplo, en Santiago, el abastecimento de agua se realiza desde embalses situados a más de 2500 m.s.n.m. Es una de las características de estas obras: la capacidad de modificar los paisajes, por su sólo tamaño. En los valles cordilleranos aparecen grandes construcciones – embalses, canales, carreteras, vías férreas – deshabitadas, como testigos de lo que cuesta mantener y abastecer una ciudad, una región o un país.
photo:419869850El miércoles 14 de enero murió en Praga el arquitecto Jan Kaplický, arquitecto a la cabeza de la oficina basada en Londres Future Systems, mundialmente conocida por sus futuristas edificios y por ser una de las primeras en hablar de los blobs. Kaplicky, que emigró a Londres tras el fin de la Primavera de Praga, trabajó en sus inicios con Norman Foster y con Piano y Rogers, y al fundar su firma en 1979 desarrolló el high tech de sus mentores hacia una arquitectura de formas orgánicas, en los límites tecnológicos de la disciplina, muchas veces construyendo con técnicas de otras industrias.Entre sus edificios mas conocidos están el centro comercial Selfridges, el Lord's Media Centery el conjunto de edificios en Copenhagen, además de proyectos como el Museo Maserati y el recientemente ganado para la Biblioteca Nacional de Praga.Algunas fotos después del salto photo:385361399photo:371178595photo:527655428
Probablemente el subtítulo clarifique el contenido de este libro que recibimos de la editorial Gustavo Gili: El Proyecto Experimental de Vivienda (PREVI) de Lima: génesis y desenlace.
Se trata de un estudio sobre el conjunto PREVI al norte de Lima, Perú: una iniciativa gestada a finales de los años 60 e implementada durante la década siguiente, con un concepto urbano distinto a lo que era habitual en ese entonces en la vivienda social, y que era el paradigma en los ’50 y ’60: altas torres con parques a su alrededor. PREVI intentó un cambio en ese esquema, bajo el concepto de baja altura y alta densidad, y encargó a 26 oficinas de arquitectura el desarrollo de los proyectos que conformarían el conjunto. La investigación consiste en un levantamiento de distintas viviendas construidas en PREVI y el registro de las transformaciones llevadas a cabo por sus ocupantes, durante 30 años.
Los autores del libro – EquipoArquitectura: Diego Torres, Fernando García Huidobro y Nicolás Tugas – visitan el conjunto de PREVI Lima 30 años después, y muestran las transformaciones que se han producido, construidas por los usuarios, y cómo han cambiado las viviendas, cuáles han funcionado mejor que otras, cuáles casas daban pautas claras para las futuras ampliaciones. De este estudio surgen claves y propuestas, como su participación en el concurso de Elemental.
Les presentamos un conjunto de fotografías del edificio de la Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo, obra del arquitecto paulista Vilanova Artigas en 1961. Este edificio fue visitado anteriormente por Plataforma Arquitectura; reproducimos la memoria presentada en esa ocasión:
El edificio de la FAU, como propuesta arquitectónica defiende la tesis de la continuidad espacial. Sus seis pisos están unidos por rampas suaves y amplias, en desnivel que procuran dar la sensación de un solo plano. Hay una integración física continua en todo el edificio. El espacio es abierto y las divisiones entre los pisos prácticamente no existen, la separación entre ellos simplemente está dada por las funciones.
Es una escuela de terminaciones simples, modesta como corresponde a una escuela de arquitectos, que es también un laboratorio de ensayos. La sensación de generosidad espacial que se estructura permite, aumentar los grados de convivencia, de encuentros, de comunicación. Ahí el individuo se instruye, se organiza, y aprende el espíritu de equipo. El concreto usado, no es sólo la solución más económica, como corresponde a la necesidad de encontrar medios de expresión artística, si no que además permite lanzar la estructura del edificio como su parte más digna. La estructura para el arquitecto, no sólo debe desempeñar el papel humilde del esqueleto.
Este edificio fue pensado como la llevada al espacio de las ideas de la democracia, a través de recintos dignos, sin puertas de entrada, pues se quería que fuese como un templo, donde todas las actividades estuviesen permitidas.
A continuación, más fotos.
Hemos recibido el Nº45 de la revista 2G, dedicado al arquitecto brasilero y ganador del premio Pritzker, Paulo Mendes da Rocha. Este volumen se concentra en los ultimos diez años de producción del arquitecto, una selección de proyectos quizás menos conocida, por reciente. Ese es el primer aporte: se muestran algunos proyectos que no habían sido difundidos, con la habitual cantidad y calidad de información que trae esta revista.
Continuamos revisando el legado de Jørn Utzon, a través de 3 videos. Primero, un registro sobre su obra en la Universidad Internacional de Andalucía del año 2003, cuando Utzon recibió el premio Pritzker y después del salto, una interesante entrevista del año 2005 donde el arquitecto explica los principios de sus obras.
photo:243398158El día 29 de noviembre murió víctima de un paro cardíaco el arquitecto danés Jørn Utzon, a los 90 años de edad. Autor del famoso edificio de la Ópera de Sidney, la carrera de Utzon fue a la vez impulsada y ensombrecida por ese proyecto, cuyo concurso ganó a la edad de 38 años. La historia del edificio y su construcción, que tomó mas de 15 años construir, estuvo marcada por decisiones políticas, la integridad - o arrogancia, segun sus detractores - de Utzon, y la dificultad que tuvo contruir una obra que empujó varias fronteras de ingeniería y construcción, y que se convirtió en uno de los íconos mas celebrados de Sidney y en uno de los pocos edificios de la arquitectura moderna universalmente reconocidos, tanto por los arquitectos como por los que no lo son. Sin embargo, Utzon tuvo muchas otras buenas obras construidas, con una arquitectura racional y a la vez sensible, que tenía como preocupación fundamental dos puntos aparentemente opuestos: la relación con el paisaje, y la atención al detalle y la construcción. Quizás uno de sus proyectos más exitosos fue el conjunto de 60 casas Kingohusene que construyó entre 1957 y 1961 en Elsinore, en Dinamarca. Se trata de casas de bajo costo construidas en ladrillo y tejas de arcilla, entorno a patios privados. Cada unidad de patio y casa se desplaza en planta respecto a la anterior, con la que comparte muros medianeros, formando meandros que entran y salen en el paisaje, y que dan forma a los accesos a cada vivienda.Utzon recibió reconocimientos años después de la polémica que envolvió su principal obra: recibió el premio Pritzker el año 2003, y el edificio de la Ópera de Sidney fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO el año 2007.Interiores de la Ópera de Sidneyphoto:2759593838photo:2758751249photo:2759594060Kingohusene, Elsinore photo:140753121photo:140752809photo:1544636977photo:140750903Conjunto Elineberg, Elsinore photo:500752639Casa de Utzon en Hellebækphoto:2472346988Iglesia de Bagsværd, Copenhagenphoto:140755502photo:140754590
Esta obra en construcción, del arquitecto Manuel Ocaña, plantea una pregunta interesante: ¿es la ironía un recurso de arquitectura?
A continuación, las imágenes enviadas por la oficina, y al final, los comentarios de ustedes, nuestros agudos lectores.
Han pasado dos semanas desde el cierre de la Bienal de Arquitectura 2008, y ya hemos decantado las impresiones que nos dejaron los 11 días de charlas, premios y exposiciones. A raíz de los numerosos comentarios que recibieron los artículos sobre el pabellón, la inauguración y las charlas, y por sobre todo, por un comentario que clamaba por una palabra crítica de parte de Plataforma Arquitectura, quise escribir esta opinión sobre lo que fue la pasada bienal. No sólo quiero opinar sobre el montaje, las condiciones de la muestra u otros pormenores – que tuvieron cosas buenas y malas, como cualquier proyecto – sino que a los motivos que hay detrás de aquellos pormenores y que son los principios que guiaron la realización de la recien pasada Bienal, y, a partir de ahí, los que creo que podrían ser criterios para las siguiente oportunidades.
A pesar de que muchas veces hemos escrito en Plataforma sobre webs de arquitectura – de las cuales hay multitudes, pues son la natural extensión online del amplio mundo de las publicaciones – esta vez quiero mostrar algunas páginas web de oficinas de arquitectura que me parecen destacables. Esto, como respuesta a un artículo aparecido en el sitio del diario inglés The Guardian, donde el columnista Steve Rose critica – con razón – lo mal diseñadas que son las páginas web de los arquitectos, en general. Además de los problemas en su funcionamiento mismo – dificultad para encontrar contenido, ventanas emergentes, abuso de flash – Rose destaca lo pretensiosas que son muchas veces las webs de las oficinas de arquitectura, en la presentación de sus contenidos, con categorías confusas o conceptualizaciones exageradas. Después de todo, hoy en día, la página web de una oficina es su más segura carta de presentación y portafolio, accesible a cualquiera, en cualquier lugar del mundo. Así es que, después de leer el artículo y revisar los ejemplos que lo respaldaban y le daban razón al columnista – Zaha Hadid, Will Alsop, What Architecture – pensé en mostrar acá lo que considero son buenas páginas web de oficinas de arquitectura. Claridad en los contenidos, abundante información, y actualizaciones razonables, en las páginas después del salto.
photo:382228047Las Torres de Satélite en Ciudad de México cumplen 50 años y en lo que parece ser un lugar común de nuestras ciudades latinoamericanas, están siendo amenzadas por la construcción de una autopista. Obra del arquitecto Luis Barragán y del escultor Mathias Goeritz, con la colaboración del pintor Chucho Reyes, este monumento fue inaugurado en 1958 con la intención de marcar el acceso a la Ciudad Satélite en el DF mexicano, e inmediatamente se convirtió en su símbolo característico. El conjunto comprende 5 prismas de hormigón de entre 30 y 52 metros de altura, situados en un bandejón central en la autopista Periférica. Los prismas estan pintados de colores - rojo, amarillo, azul y blanco -, a pesar de que Goeritz las imaginó inicialmente en tonos de ocre, inspirado en las torres medievales de San Gimignano y en los minaretes árabes. Como gran escultura urbana, la obra se hizo pensando en su percepción desde el auto y la carretera.Paradojalmente es la misma carretera la que tiene a esta obra en el foco de la polémica. La solución que han propuesto las autoridades mexicanas para solucionar los problemas de tráfico que aquejan a la zona es construir un viaducto elevado por sobre la actual carretera, de manera de duplicar su capacidad de tráfico. El problema es que este segundo piso de la carretera pasará por el lado de las Torres, inevitablemente afectando la percepción de la obra.En vista de esta contingencia, la revista Arquine ha organizado un concurso, del que a continuación copiamos las bases.BASESXI Concurso Internacional Arquine “FARO DE SATÉLITE”En el 50 aniversario de las Torres de Satélite (1958), proyectadas por Luis Barragán y Mathias Goeritz, que se encuentran en proceso de catalogación como Patrimonio Artístico de la Nación, ARQUINE convoca a su XI Concurso Internacional, proponiendo diseñar un “FARO de Satélite”, en la plaza donde se encuentran las torres. En un momento en que este hito de la modernidad mexicana e internacional corre peligro de ser agredido por el Gobierno del Estado de México con un segundo piso del Periférico, este concurso de ideas propone deprimir la circulación lateral, al este de las torres, para generar una conexión peatonal con Ciudad Satélite y extender la actual plaza, albergando debajo de esta extensión un estacionamiento con 50 cajones.La propuesta de concurso consiste en desarrollar un FARO que permita redefinir la zona y darle contenido programático a un espacio hoy incomunicado y generar un nuevo espacio público.FARO (Fábrica de Artes y Oficios) DE SATÉLITE dedicado a la producción/promoción de: - música pop & rock- talleres de graffitiProgramaSala de grabación 30 m²Aulas 2 x 30m²Cabina de audio 15 m²Cabina de video 15 m²Taller de graffiti 150 m²Auditorio al aire libre (sin sugerencia de m²)Cafetería 30 m²Sanitarios 20 m²Oficinas administrativas 30 m²Bodega 100 m²photo:2246461665photo:16584906photo:116561273
Les presentamos otra obra de arquitectura en Portugal, una de las primeras construcciones de Alvaro Siza como arquitecto independiente. Las piscinas de mar en Leça da Palmeira – una playa en Matosinhos, ciudad natal de Siza, aledaña a Oporto - fueron inauguradas en 1966, cercanas al restaurante Boa Nova, construído casi al mismo tiempo.
El proyecto, que incluye dos piscinas – una de adultos y otra de niños – una cafetería y camarines y baños, está situado por debajo de la línea de la calle que corre a lo largo de la playa. Una serie de muros de hormigón visto, interiores de madera oscura, cubiertas de cobre y las rocas existentes conforman los lugares de estas piscinas.
A continuación, más fotos.